Caernarfon Castle deur Turner

Caernarfon Castle deur Turner



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Caernarfon -kasteel

Edward I verower Wallis in 1277 en begin die opstandige gebied van Noord -Wallis versterk. Hy het begin werk aan die strategies belangrike Caernarfon -kasteel in 1283, toe die prins van Wallis, Llywelyn ap Gruffydd, 'n opstand onderneem het.

Die webwerf het Edward in staat gestel om die verkeer langs die Menai -straat te beheer - 'n baie belangrike doelwit vir sy voortgesette oppergesag in die gebied. Dit het oorspronklik bestaan ​​as 'n Romeinse fort, en 'n vroeëre Normandiese motte en borgtog.

Die majestueuse, imposante vorm het vorm aanneem en bouwerk duur voort tot 1323, in 'n komplekse, gesofistikeerde weergawe van die lineêre vorm. Dit was egter nie eintlik klaar nie - en vandag nog is voorbeelde van die onvolledige struktuur sigbaar.

Die koste van die bouwerk was verstommend - £ 22,000, meer as die jaarlikse inkomste van die tesourie.

Caernarfon het aangeval tydens die opstand van 1294-5, en weer deur Owain Glyndŵr in 1403-4, en beide kere het die aanvalle weerstaan. Dit was eers in die burgeroorlog dat die garnisoen in 1646 aan die parlementêre magte oorgegee het.

'N Gewilde, moontlik aprokriese verhaal het ontstaan ​​oor die belegging van die Prins van Wallis - 'n tradisie wat in die twintigste eeu weer begin is. Edward I, nadat hy die Walliesers onderwerp het, belowe die Walliesers ''n prins gebore in Wallis, wat nie 'n woord Engels' gepraat het nie '.

Die Walliesers was blykbaar verbaas toe die prins sy babaseun voorlê, wat in Edward se militêre veldtog in Wallis gebore is, en as gevolg van sy jeug geen woord gespreek het nie - Engels of nie.

In 1911 is die toekomstige Edward VIII belê in die Caernarfon -kasteel, en prins Charles is daar in 1969 belê.


Lêergeskiedenis

Klik op 'n datum/tyd om die lêer te sien soos dit destyds gelyk het.

Datum TydDuimnaelsketsAfmetingsGebruikerLewer kommentaar
huidige17:04, 25 Februarie 2010800 × 562 (206 KB) Dornicke (bespreking | bydraes) Skerper
15:16, 27 Januarie 2010800 × 562 (196 KB) Dornicke (bespreking | bydraes) Skerper, groter.
14:53, 6 April 2008800 × 553 (309 KB) Dornicke (bespreking | bydraes) <>
8 Mei 2007 06:42350 × 242 (23 KB) Lucas bsalles (bespreking | bydraes) <

U kan nie hierdie lêer oorskryf nie.


Joseph Mallord William Turner

Turner het die dertiende-eeuse Caernarvon in Noord-Wallis in 1798 besoek en lewendige kleurstudies in sy Akademies sketsboek (Tate). Hierdie olieskets was 'n tussentydse stap in die rigting van 'n groot waterverfversie wat hy in 1799 by die Royal Academy uitgestal het. As jong man word gesê dat Turner gehuil het toe hy 'n seehaven sien skilder deur Claude Lorrain 'omdat ek nooit sal kan skilder nie enigiets soos die prentjie '. Die Claudiaanse model van 'n sentrale son oor water, geflankeer deur geboue en skeepvaart, het hom egter goed gedien in talle skilderye uit die klassieke geskiedenis en mite.

Galeryetiket, Februarie 2010

Bevat hierdie teks onakkurate inligting of taal wat u voel ons moet verbeter of verander? Ons hoor graag van u.

Katalogusinskrywing

28. [N01867] Kasteel Caernarvon c. 1798

THE TATE GALLERY, LONDEN (1867)
Pine, 5 15/16 × 9 1/16 (15 · 1 × 23) 'n afgeronde rand langs die onderkant laat 'n geverfde oppervlak van 5 13/16 × 9 1/16 (14 · 8 × 23)

Coll. Turner Erflating 1856 oorgeplaas na die Tate Gallery 1905.

Exh. Walliese landskap in Britse kuns Kunsteraad Walliese toer, Augustus 1947 – Februarie 1948 (40) Cardiff 1951 Brighton 1957 (33) Swansea 1964 (154) R.A. 1974–5 (45) Llandudno en Swansea 1984 (63, repr.).

Lit. Gage 1969, pp. 29–30, kleur pl. 6 Wilton 1979, p. 57 Kitson 1983, pp. 5, 15 n.24 Andrew Wilton, 'La technique de l'aquarelle chez Turner', exh. kat. Parys 1983–4, pp. 156–8, fig. 19.


Na Joseph Mallord William Turner

Honderd en tien etse en lyngravures deur verskillende gravure en in verskillende state, bestaande uit nege en sestig onderwerpe uit 'n totaal van ses en negentig (sien ook T05081-T05104 hieronder) verskillende papiere en groottes waarvan sommige in potlood geannoteer is met name van versamelaars
Gekoop (Grant-in-Aid) 1986
Prov: . N.W. Lott en H.J. Gerrish Ltd, van wie bt deur Tate Gallery (vroeër herkoms gegee in individuele inskrywings waar bekend)
Verlig: Andrew Wilton, Turner in die British Museum, eks. kat., British Museum 1975 Eric Shanes, Turner se skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis, 1979 Skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis deur J.M.W. Turner, R.A., eks. kat., N.W. Lott en H.J. Gerrish Ltd 1982 Eric Shanes, 'Nuwe lig op die Engeland en Wallis Reeks ', Turner Studies, vol.4, no.1, Summer 1984, pp.52–4 Eric Shanes, Turner se Engeland 1810–38, 1990

Skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis was die mees ambisieuse van die gravure -projekte waarmee Turner in die 1820's en 1830's verbonde geraak het. Die projek was die idee van die graveerder Charles Heath, wat die eerste keer saam met Turner in 1811 gewerk het toe hy die figure in John Pye se vertaling van Turner se olie van 'Pope's Villa at Twickenham' gegraveer het (Butlin en Joll 1984, no.72). Vanaf die 1820's het Heath egter sy kragte begin toewy aan publikasie: buitendien Engeland en Wallis, het hy 'n aantal gewilde geïllustreerde jaarplanne en die 'Rivers of France' bekendgestel, waarvoor Turner ook besig was om ontwerpe te maak (sien T05105 - T05109 en T04678 - T04726).

'N Onlangs ontdekte brief van Charles Heath aan die bankier en beskermheer van die kunste in Yarmouth, Dawson Turner, gedateer Februarie 1825, werp baie lig op die ontstaan ​​van die projek (sien Shanes 1984, pp. 52–4):

Ek het pas begin met 'n uitstekende werk van Turner the Academician. hy maak vir my 120 tekeninge van Engeland en Wallis - ek het pas vier, en dit is die beste dinge wat ek nog ooit gesien het, dit kos my 30 Gins elk en ek is aangebied deur 50 Gins elk deur twee of drie verskillende here. Die tekeninge, wat baie ongewoon is, hulle sal 'n wins soveel as die borde oplewer; hulle sal op die grootte van die kuswerk van Cookes gegraveer word [Skilderagtige uitsigte op die suidelike kus van Engeland, sien T04370 - T04427], enigiemand wat dit gesien het, sê dat dit die beste en winsgewendste bespiegeling sal wees wat ooit van die beskrywing uitgevoer is. Ek bedoel om hulle by al die eerste kunstenaars te laat graveer. Meneer Hurst en Robinson moet die helfte van die werk doen op voorwaarde dat hulle al die kapitaal nodig het - sodat ek die helfte van die tekeninge en die helfte van die wins sonder risiko het - ek stuur u natuurlik goeie bewyse van die hele werk

Dit is duidelik uit hierdie brief dat Heath se oorspronklike bedoeling was om 120 onderwerpe te publiseer, hoewel slegs ses-en-negentig verskyn, gepubliseer in vier-en-twintig dele van vier afdrukke elk tussen 1827 en 1838. Turner se fooi word in die brief vermeld was 30 gina's vir elke tekening, wat die vermoede onder onlangse skrywers bevestig dat Rawlinson oordryf het toe hy verklaar dat Turner 'sestig tot sewentig gina per stuk' ontvang het (Rawlinson I 1908, p.xlvii). Turner het blykbaar dertig bewyse van elke druk ontvang (Alaric Watts: aangehaal in Shanes 1979, p.10).

Volgens Rawlinson (I 1908, p.xlviii) het die gravure tussen £ 80 en £ 100 per bord ontvang. Altesaam negentien gravure is by die projek aangewend, waarvan sommige reeds die afgelope tien tot vyftien jaar ervaring gehad het om saam met Turner te werk: Edward Goodall, John Horsburgh, William Miller, William Radclyffe en Richard Wallis het almal plate bygedra tot die Suidkus (sien onder T04370 - T04427) William Raymond Smith en John Charles Varrall het borde gegraveer vir die Geskiedenis van Richmondshire (sien onder T04439 - T04484) en Thomas Higham (1795–1844) het 'n bord 'Wilton House' in 1825 vir Hoare's uitgevoer Geskiedenis van Modern Wiltshire. Die oorblywende elf nuwe rekrute was: James Baylis Allen (1803–76), Robert Brandard (1803 of 1805–1862), William John Cooke (1797–1865), Samuel Fisher (vroeg tot middel negentiende eeu), J. Henshall (aktief 1820s - 40s), Thomas Jeavons (gebore vroeg in die negentiende eeu, oorlede 1867), James H. Kernot (aktiewe 1820s - 40s), James C. Redaway (aktief 1818–57), William Tombleson (gebore c.1795), Charles Westwood (oorlede 1855) en James Tibbitts Willmore (1800–63). Volgens Eric Shanes het die pryse van die afdrukke gewissel van 'n guinea en 'n half per deel vir bewysstukke op papier uit Indië tot veertien sjielings per deel vir gewone afdrukke (Shanes 1979, p.11). Rawlinson het gesê dat die uitgewer Henry Graves hom meegedeel het dat 'die plate gewoonlik so vinnig gegraveer is as wat Turner die tekeninge verskaf het, sodat die datum op elke afdruk altyd binne ongeveer 'n jaar ooreenstem met die van die tekening' (Rawlinson I 1908 , p.117). Shanes het egter aangevoer dat dit moontlik nie altyd die geval was nie (Shanes 1979, p.11). Slegs een waterverf vir die reeks, 'Saltash', is uit 1825 gedateer, en dit is eers in 1827 gegraveer (dit verskyn in deel III) - hoewel dit blykbaar een van die eerste tekeninge was wat Turner vir die reeks, kan die vertraging wat ontstaan ​​het voordat dit gegraveer is, veroorsaak word deurdat die projek stadig begin.

Die brief van Heath aan Dawson Turner dui ook aan dat Hurst en Robinson aanvanklik bedoel was om saam met Heath vir die reeks mede-uitgewers te wees en om al die hoofstad op te sit. In Januarie 1826 het die land egter 'n ernstige ekonomiese afswaai beleef, en Hurst en Robinson was bankrot in die gevolglike 'ongeluk'. Die eerste deel van Engeland en Wallis is eers op 1 Maart 1827 gepubliseer deur 'n stadsfirma van drukuitgewers, Robert Jennings & amp, wat by Hurst en Robinson as mede-uitgewers oorgeneem het (hoewel die finansiële verantwoordelikheid blykbaar nog met Heath gedeel is: sien Shanes 1979 , p.10) Jennings het ook bemarking en verspreiding aangeneem. Dit was slegs die eerste in 'n aantal veranderings (of heraanpassings) van die uitgewer, met die gevolg dat Skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis het een van die mees kronkelende publikasiegeskiedenis van enige reeks in hierdie tydperk.

Jennings het tot 1831 uitgewer gebly, hoewel hy teen die einde van hierdie tydperk 'n vennootskap aangegaan het met William Chaplin, wie se naam saam met die van Jennings op die publikasiereël verskyn vir 'n aantal vroeë plate. Om die onderneming 'n finansiële las te vind, het Jennings en Chaplin egter vroeg in 1831 hul deel uitverkoop aan 'n groter onderneming, die Moon, Boys and Graves Gallery van 6 Pall Mall (Shanes 1979, p.13), terwyl Heath blykbaar steeds sy behoud het. vorige besit. In 1832 het Moon, Boys and Graves die eerste sestig plate (die geprojekteerde eerste bundel) in 'n enkele bundel ingebind, met begeleidende teks van Hannibal Evans Lloyd (1771-1847), 'n filoloog en vertaler in die buitelandse kantoor en die skrywer van 'n suksesvolle Engelse grammatika wat in verskeie Duitse universiteite gebruik is (Herrmann 1990, p.119). Shanes (1979, p.14) stel 'die oorspronklike geadverteerde pryse' per volume 'gelyk aan Rawlinson (I 1908, p.118) gelyk aan die pryse vir die sestig afdrukke in hierdie eerste volume van 1832, wat wissel van £ 48 vir Indië bewyse voor briewe op Colombier folio saam met die etse (of £ 40 sonder die etse), tot £ 24 vir Indiese bewysstukke met letters op Imperial Quarto (of gewone bewysstukke van dieselfde vir 15 guineas), tot 10 gina's vir Royal Quarto -afdrukke.

Nie lank daarna het sir Francis Moon hom egter in finansiële moeilikheid bevind en het hy met Boys and Graves geskei, wat deur Hodgson vervang word. Binne 'n paar maande het Hodgson en Graves gestry, Graves het vertrek, en Hodgson het besluit om sy aandeel in die projek in 1835 aan Longman Rees, Orme, Brown, Green en Longman (wat reeds 'n groot aandeel in Heath se ander ondernemings gehad het, soos Die herinnering en Die Riviere van Frankryk, sien T05105 - T05109 en T04678 - T04726). Dit was Longmans wat besluit het om die publikasie in 1838 te beëindig. Daardie jaar het hulle al ses-en-negentig plate weer uitgegee in twee volumes van agt-en-veertig gravures elk (met bykomende boekdruk deur Lloyd) en volgens Shanes uitgereik teen dieselfde pryse as die Moon, Boys and Graves -bundel wat in 1832 verskyn het (Shanes 1979, p.14). Heath was nou finansieel verwoes, hoewel hy nooit amptelik bankrot verklaar is nie (in April 1840 verkoop hy sy eie bewysstukke vir die reeks by Sotheby's, dit is nou in die Boston Museum of Fine Arts, sien Herrmann 1990, p.139 en n .95). Shanes (1979, p.15) beraam dat die hele projek in die orde van £ 14,000–18,000 gekos het, syfers wat, indien enigiets, waarskynlik aan die konserwatiewe kant sal wees.

In 1839, in 'n poging om 'n paar van hul verliese te verhaal, het Longmans besluit om die hele voorraad afdrukke en plate uit die reeks te verkoop en dit op die veiling te plaas by mnre Southgate & amp Company in Fleet Street. Net voor die verkoop begin het, het Turner self daarin geslaag om die voorraad privaat te koop teen 'n reserweprys van £ 3,000, tot groot ontsteltenis van al die voornemende kopers. Een hiervan was HG Bohn, die handelaar in goedkoop herdrukke wat sy oog op die ses-en-negentig koperplate gehad het, en aan wie dit opgeteken is dat Turner triomfantelik aangekondig het: 'Meneer, u gaan my Engeland en Wallis koop , om goedkoop te verkoop, neem ek aan - maak parapluafdrukke daarvan, nè? - maar ek het daarvoor gesorg. Nie meer van my borde sal in die skadu gedra word nie '(Alaric Watts aangehaal in A.J. Finberg, Die lewe van J.M.W. Turner, 2de uitg., 1961, p.374).

Die gravures en borde vir Engeland en Wallis was toe hy dood is nog in Turner se Londense huis in Queen Anne -straat, en is as die vyfde deel van die groot kanseliersverkope van 'The Valuable Engravings of the Works of the Late J.M.W. Turner, R.A. ’gehou by Christie's in 1873 en 1874. Die afdrukke uit Engeland en Wallis is op 27 Mei 1874 en 23–4 Julie 1874 verkoop (Herrmann 1990, p. 140, sê per ongeluk 24 Mei 1874), maar die plate self is vernietig net voor die verkoop (Rawlinson I 1908, p.117). Daar was 222 baie afdrukke uit hierdie reeks alleen, met 'n totaal van meer as 52.000 gravures en meer as vyfhonderd ingebinde volumes, aangesien die totale aantal afdrukke wat in Turner -verkope verkoop is, 76.000 was (in meer as 1.850 lotte). Engeland en Wallis moes 'n aansienlike deel uitgemaak het van die £ 40,000 wat deur die verkope ingesamel is (sien Herrmann 1990, pp. 140, 248).

Een van die redes wat soms aangehaal word vir die kommersiële mislukking van die Engeland en Wallis Die projek is die feit dat koper (blykbaar op aandrang van Turner) gebruik is bo die duursame en ekonomiese staal (sien Shanes 1979, p. 14 en Herrmann 1990, p. 127–8), en daarom is die afdrukke te duur. Trouens, baie min is reeds in 1824 en 1825 met staal gepubliseer toe die projek eers ontwerp is (behalwe vir beelde op 'n baie kleiner skaal), dus of staal op hierdie datum as 'n realistiese opsie beskou is, is nie bekend nie. Die reeks het egter beslis ernstige mededinging ondergaan weens 'n verskeidenheid soortgelyke, goedkoper publikasies wat die mark oor dieselfde tydperk oorstroom het en die werk van gewilde kunstenaars soos Samuel Prout, Clarkson Stanfield en David Roberts weergee (sien A.J. Finberg, Die lewe van J.M.W. Turner, 2de uitg., 1961, p.375). Herrmann maak die waarnemende punt dat, teen die einde daarvan, Engeland en Wallis moes nogal outyds voorgekom het (Herrmann 1990, p.139), terwyl Rawlinson bespiegel dat die publiek moontlik te veel Turner-afdrukke van topografiese aard die afgelope twintig jaar gesien het, en miskien moeg was vir die onreëlmatige voorkoms van sy vorige reeksuitgawes (Rawlinson I 1908, p.xlviii). Wat redelik seker is, is dat die reeks weens 'n gebrek aan publisiteit nie gestig is nie, want die verskillende uitgewers het herhaaldelik probeer om die projek te bevorder deur uitstallings van waterverf (soms langs die gravures) te hou -in 1829 in die Egyptian Hall, Piccadilly, in 1831 by die Freemasons Tavern, en in 1833 by die Gallery of Moon, Boys and Graves in Pall Mall.

Alhoewel Skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis was nie 'n kommersiële sukses nie, maar vandag word die reeks beskou as een van die beste en een van die belangrikste uit Turner se werk. Andrew Wilton het die onderwerpe beskryf as 'moderne' geskiedenisprente 'waarin die gewone mens die held is' (inleiding tot Shanes 1979), en dit is beslis die verhouding van die mens tot die landskap wat die reeks se konstante tema is. In teenstelling met die vorige gegraveerde reekse, het Turner self die onderwerpe gekies wat in 'n wye verskeidenheid kategorieë val, wat byna elke aspek van sy werk as landskapskilder dek - kusonderwerpe, stedelike en industriële beskouings, Engelse pastorale tonele en sienings van katedrale en abdijen. Baie van die onderwerpe is aangepas uit bestaande sketse of waterverf, alhoewel dertien gebaseer is op nuwe materiaal wat hy bymekaargemaak het tydens 'n toer na die Middellande in 1830 wat spesiaal vir die projek onderneem is. In die verskeidenheid en rykdom van die onderwerp, en in die breedte en universaliteit van sy visie, Skilderagtige uitsigte in Engeland en Wallis oortref al die ander reekse waarby Turner tot dusver betrokke was. En die gravures is een van die mees gesofistikeerde en suksesvolste wat ooit na sy ontwerpe gemaak is.

Die groep afdrukke wat hier gekatalogiseer word, bestaan ​​hoofsaaklik uit etse en die eerste gepubliseerde state. Dit lyk asof die oop etse in redelik groot getalle oorleef het, ongetwyfeld omdat dit teen 'n ekstra koste aan intekenare saam met die 'Indiese bewyse' uitgereik is (sien hierbo). Rawlinson katalogiseer nie die etse nie, hoewel dit soms lyk asof dit ooreenstem met die bewys van sy graveerwerker, ter wille van die duidelikheid, word dit hier as 'etse' gegee. Rawlinson katalogiseer die eerste gepubliseerde state soos voorheen titel, publikasiereël en drukker se naam, en sy stelsel is hier gevolg, hoewel dit waarskynlik lyk dat die meeste van die sogenaamde 'eerste gepubliseerde state' wat hier gelys is, ooreenstem met die 'Indiese bewyse' met waarop die etse oorspronklik geadverteer is as uitgereik. Geen aangeraakte bewyse word in hierdie groep ingesluit nie, alhoewel 'n aantal sulke bewyse vir hierdie reeks bestaan ​​het (daar is voorbeelde in die British Museum).

Versamelaars wat in die herkoms genoem word, sluit in: Henry Harper Benedict (geb. 1844 Lugt 2936), 'n vervaardiger wat in New York gewoon het en Old Master en moderne afdrukke G.E. Bloed (d. c.1923 Lugt Suppt 265c) George Cooke, die graveerder (sien onder T04370 - T04427) die ongeïdentifiseerde versamelaar William Prior, wat 'n aantal aanbiedingsbewyse ontvang het van verskillende gravure wat gewerk het Engeland en Wallis en Charles Stokes (1785–1853 Lugt 2758 en Suppt), antiek, geoloog, litograaf en Turner se aandelemakelaar, wat 'n gevierde versameling gevorm het Liber bewyse en van aangeraakte bewyse van die Richmondshire en Engeland en Wallis reeks (sien Gage 1980, p.288). Vir Guy Bellingham Smith, sien onder T04370 - T04427.

T04603 Caernarvon -kasteel, Wallis engr. W. Radclyffe, kroeg.1835

Lyngravering 165 × 241 (6 1/2 × 9 1/2) op Indiëspapier gelê op papierpapier 283 × 346 (11 1/8 × 13 5/8) bordmerk 240 × 308 (9 7/16 × 12 1/8)
Gegraveerde inskripsies: 'J.M.W. Turner R.A. del. 'Onder die prent b.l.,'W. Radclyffe Sc t 'Onder die prent b.r. Turner -ateljee se blinde seëlstempel van Museum of Fine Arts, Boston op die agterkant ('MFA | H.D.P. coll.' Lugt 1870)
Prov: Kunstenaarsverkoping, Christie's 27 Mei of 23–4 Julie 1874. Harvey D. Parker -versameling, Museum of Fine Arts, Boston
Verlig: Rawlinson I 1908, no.281, eerste gepubliseerde staat

Gepubliseer in deel XIX, no.1. Oorspronklike waterverf: British Museum (Shanes 1979, no. 65, repr. In kol. Wilton 1979, no. 857).

Gepubliseer in:
Tate Gallery: Geïllustreerde katalogus van verkrygings 1986-88, Londen 1996


Romeine eerste

Daar word al lank vermoed, maar nooit bewys nie, dat die Romeine 'n fort op die Caernarfon Castle -terrein opgerig het nadat hulle hul verowering van Wallis in 78 nC voltooi het. Die vind van pottebakkery en ander artefakte wat tot die geskatte tyd teruggevoer kan word, dra by tot hierdie bevestiging.

Benewens hierdie ontdekkings, het die argeologiese span ook 'n paar fondamente in die laer wyk van die kasteel opgegrawe wat bewys kan lewer van 'n interessante hipotese. In plaas daarvan dateer uit die 13de of 14de eeu, was hierdie fondamente moontlik deel van 'n motte-en-bailey-vesting wat deur die Normanders geïnstalleer is, wat waarskynlik in die vroeë 12de eeu op die terrein gebou sou gewees het toe die Normandiese teenwoordigheid onder koning Henry I bereik sy diepste opmars in die Walliese gebied.

Kastele in motte-en-bailey-styl is in Engeland en Wallis ingevoer kort ná hul aankoms in 1066. Hulle bevat 'n klip wat bo-op 'n verhoogde terrein ('n motte) gebou is, omring deur 'n ommuurde binnehof ('n bailey) ) wat op sy beurt omring is deur 'n diep sloot en 'n muur of palissade van yster- of houtspykers.

Arial -opname van verlede jaar se opgrawings by die Caernarfon -kasteel. (Cadw)

As die Normandiërs inderdaad so 'n vesting in Caernarfon geïnstalleer het, sou dit 'n verdere bevestiging gee dat Edward 'n plek vir sy kasteel gekies het wat 'n lang geskiedenis vir verdedigingsdoeleindes gebruik het.

"Opgrawing is in wese 'n data-insamelingsoefening, en ons volgende taak is om al die rekords wat ons gemaak het, te ontleed en al die ontdekte artefakte noukeurig te ondersoek," verduidelik Ian Miller. 'Ons is vol vertroue dat sodra hierdie analitiese werk voltooi is, ons 'n baie groter begrip sal kry van die historiese ontwikkeling van die webwerf. Ons mag nie die geskiedenis van Caernarfon Castle herskryf nie, maar ons sal dit beslis verbeter. ”


6. Die agtkantige torings van Caernarfon gee sy hoë status weg

Die kasteel van Caernarfon was bedoel vir groot dinge vanaf die oomblik van sy geboorte: en sy 12 wonderlike, veelhoekige torings dui aan dat dit 'n kasteel was wat bedoel was om bo die ander gesny te word.

Die styl van hierdie torings (waarvan sommige agthoekig is, ander seskantig en ander tersydig) verskil aansienlik van die sagter, meer afgeronde profiel van die torings op Edward I ’s ander ‘-ysterring ’ kastele wat ingebou is dieselfde tydperk en hierdie torings sou baie moeiliker gewees het om te bou.

Dit het gedink dat die ontwerp doelbewus gekies is om Konstantinopel te ontlok (en daar word gesê dat die torings ook uit veelkleurige klip gebou is).

Hierdie ongewone formasie met veelhoekige torings vertoon die beoogde mag van Caernarfon. Krediet: Joseph Echeverria, CC-BY-SA-2.0.

Sommige van die torings is fenomenaal groot, insluitend die tersydige Eagle Tower, wat meer as 10m breed is by die basis. Die toring sou meer as drie verdiepings en talle bylaes gehad het en was oorspronklik versier met kliparende (wat sedertdien verweer het!).

Volgens die legende is Edward van Caernarfon hier in 'n klein kamer gebore, maar glo dit nie meer waarskynlik dat hy in die hoofkamers van die toring gebore is nie.


Verwant vir 10 feite oor Caernarfon Castle

10 feite oor Bletchley Park

Een van die historiese geboue in die Verenigde Koninkryk word verduidelik in Feite oor Bletchley Park. Die ligging hiervan

10 feite oor Christus die Verlosser

Die art deco -standbeeld van Jesus Christus word verduidelik oor feite oor Christus die Verlosser. Die standbeeld is geleë

10 feite oor die Buckingham -paleis

Feite oor die Buckingham -paleis praat oor die monargie van die Verenigde Koninkryk. Die koninklike gasvryheid sowel as die

8 feite oor argitektuur

As u die antieke en moderne geboue wil ken, moet u die feite oor argitektuur nagaan. Brug is


Caernarfon -kasteel en die vorste van Wallis

Dit is onder 'n bewolkte hemelruim dat ek die "Pont yr Aber" oorsteek en terugkyk na die rooi draakvlae wat trots wapper op die torings van Caernarfon Castle en die sagte bries van die Menai -straat vang. Die formidabele soliede mure stem ooreen met die kleur van die reën; dit is onveranderlik en permanent, simbolies en funksioneel; die kasteel staan ​​al meer as sewehonderd jaar op hierdie plek.

In die dertiende eeu het Edward die Eerste van Engeland die laaste van die onafhanklike Walliese vorste geveg en verslaan en Engelse bewind gevestig met die bou van hierdie kragte van Normandiese beheer, en vandag het Wallis 'n paar van die beste voorbeelde van middeleeuse kastele in al die Europa.

Behalwe dat hy Wallis met sy ysterring van kastele verlaat het, beloof Edward ook volgens die legende die mense van Wallis, 'n prins wat in Wallis gebore is en wat geen woord Engels kon praat nie. Die mense van Wallis verstaan ​​dit as 'n prins wat van hulle hou, Wallies praat. Daarna het hy sy seun, gebore in die Caernarfon -kasteel, aan hulle voorgehou en nog as 'n baba, wat nog glad nie 'n taal kon praat nie.

Of hierdie verhaal feitelik is, is onbekend, maar Edward se seun, die toekomstige Edward die Tweede, is in Caernarfon gebore en het net soos sy pa waarskynlik Normandies Frans eerder as Engels gepraat. Hy word die eerste Engelse prins van Wallis wat die titel hom op sestienjarige ouderdom in Lincoln toegeken het. Die volgende prins van Wallis was Edward se kleinseun, bekend as die Swart Prins, vanweë die swart pantser wat hy tydens die slag van Crecy gedra het. 'N Ander oorsprong vir hierdie somber monicker is die wreedheid wat hy die Franse toegedien het tydens die Honderdjarige Oorlog.

Sedertdien is die titel van Prins van Wallis aan die erfgenaam van die Britse kroon gegee en is die posisie wat tans beklee word deur Charles, die oudste seun van die huidige regerende Britse monarg, koningin Elizabeth die Tweede.

Deur die eeue het die prinses van Wallis nie 'n openbare belegging gehad nie; hulle het gewoonlik die seremoniële praal voor lede van die parlementshuise uitgevoer met behulp van die voormalige kroon van die Walliese prins, Llewellyn die laaste, totdat die kopstuk te oud en broos geword het .

Eers in die twintigste eeu is besluit om die belegging van prins Edward (die toekomstige Edward die agtste) 'n openbare geleentheid te maak, en dit was 'n besluit wat baie te danke was aan die plan van die politikus David Lloyd George.

Lloyd George, ooit bekommerd oor sy gewildheid, het koning George die vyfde oorreed om in te stem dat 'n openbare seremonie vir die seun van die koning gehou word in die kasteel van Caernarfon in die parlementêre kiesafdeling van Lloyd George en op dieselfde plek waar die eerste Engelse prins van Wallis gebore is . Edward moes die uitstalling van sy belegging as prins van Wallis verduur, met kledingstukke en sybroeke, wat hy as belaglik beskou het. Miskien was dit iets wat daartoe bygedra het dat hy hom van 'n kroningseremonie afgeskrik het. Edward die Agtste is nooit as koning gekroon nie en het dus die skouspel van 'n kroning in die Westminster -abdy vermy. Hy vermy 'n seremonie wat hy sou haat omdat hy verlief geraak het op iemand wat die koninklike familie en die Britse establishment heeltemal ongeskik beskou het. Hy moes kies tussen 'n Amerikaanse geskeide of die kroon. Dit lyk asof sommige houdings nie verander nie.

Meer as vyftig jaar later, in 1969, het Charles, nou die oudste en langsdienende erfgenaam in die Britse geskiedenis, sy titel seremonieel belê by die Caernarfon-kasteel. Die prag en omvang van die seremonie, hoewel dit blykbaar uit 'n lang historiese tradisie kom, was in werklikheid 'n skouspel en prag wat ontwerp is deur die prins se oom, Lord Snowden, spesifiek met die oog op 'n televisiegehoor.

Binne die geledere van die Walliese nasionalistiese gemeenskap het die belegging van 'n nuwe Engelsman, prins van Wallis, onenigheid veroorsaak. Edward Millward, 'n voormalige vise -president van die Walliese Nasionalistiese Party, in sy pos as dosent aan die Aberystwyth Universiteit Plaid Cymru en 'n stigter van die Welsh Language Society het die rol aangeneem om die prins in die Walliese taal en kultuur te onderrig.

Na nege weke se studie kon Charles sy toespraak in beide Wallies en Engels lewer en het hy miskien begrip en simpatie gekry vir die onafhanklikheidsaspirasies van sommige mense wat hy ontmoet het. Dit was 'n sentiment wat hy in sy toespraak uitgespreek het, waarvan 'n deel in die Engelse vertaal is:

'Dit is met 'n sekere gevoel van trots en emosie dat ek hierdie ampssimbole ontvang het, hier in hierdie manjifieke vesting, waar niemand kan ontroer word deur die atmosfeer van verouderde grootsheid nie, en ook nie waar ek self onbewus kon wees nie. van die lang geskiedenis van Wallis in sy vasberadenheid om individueel te bly en sy eie besondere erfenis te bewaak. ”

Daar was ander met 'n meer republikeinse neiging, soos die volksanger Dafydd Iwan, wie se satiriese liedjie "Carlo" spot en spot met Charles se pogings om iets oor Wallis te leer wanneer hy volgens die liedjie eerder polo sou speel. Toe reageer sommige op wat hulle beskou het as 'n simbool van die onderwerping van die Walliesers wat teruggaan tot Edward die Eerste, met 'n baie meer ekstreme riposte.

Die aand voor die belegging het Alwyn Jones en George Taylor, wat die Abergele -martelare genoem is, beplan om 'n bom naby die spoorlyn in Abergele te plant wat die prins na sy belegging vervoer het. Ons ken hulle as die “martelare” omdat die bom wat hulle gedra het, voortydig ontplof en albei mans doodgemaak het.

Daar was ook ander bomme, een geplant in die tuin van 'n polisiekonstabel van Caernarfon wat afgegaan het en twee ander, waaronder een op die Llandudno -pier, wat ontwerp is om te keer dat die Royal Yacht Britannia aanloop, wat albei nie ontplof het nie. 'N Paar dae na die belegging het 'n seuntjie beenbeserings opgedoen en is hy gestremd, nadat hy een van die onontplofte bomme as 'n voetbal beskou en dit geskop het, wat veroorsaak het dat dit ontplof. Moderne oorlogvoering sou hom as 'kollaterale skade' beskou.

Deur die eeue sedert Edward die Eerste was nie een van die Prinses van Wallis Wallies nie. Alhoewel dit in die gemengde smeltkroes van bevolkings soos in die Britse Eilande voorkom, wat is die terme waarmee ons 'n nasionale identiteit toeskryf? Is dit die geboorteplek? Die eerste Normandiese prins is in Caernarfon gebore, maar was nie Wallies nie. Is dit taal? Charles het Wallies geleer, maar kon nie as Wallies beskryf word nie. Miskien is dit die liefde en waardering vir 'n plek en kultuur, maar u kan dit alles hê en steeds 'n buitestaander wees. Miskien is dit 'n afkoms, wat deur geslagte heen teruggevoer word na 'n lang tou na die Keltiese wortels, maar hoe ver moet ons teruggaan om te behoort? Die toekomstige Hendrik die Agtste het prins van Wallis geword by die dood van sy broer Arthur en hy was die agterkleinseun van Owain ap Maredudd ap Tudur van Ynys Môn in Noord-Wallis, maar het sulke antecedente beteken dat hy dus Wallies was?

Die opvattings oor wat 'n nasionale identiteit is, word altyd betwis, en as mense deur 'n magtiger buurman gemarginaliseer word, moet 'n sterk uitdaging teen onreg verwag word. Hoe ver moet 'n mens gaan as jy 'n standpunt maak? Om die volgende koning van Brittanje aan te haal, het Wallis 'vasbeslotenheid om individueel te bly en sy eie besondere erfenis te bewaak. ” Sommiges sou egter die vraag afvra: is dit ooit die moeite werd om 'kollaterale skade' aan te rig as hulle probeer om die erfenis te bewaar?


Caernarfon Castle deur Turner - Geskiedenis

Slegs op sekere tye oop

Een van die beste kastele in Wallis. Neem genoeg tyd om al die torings en die gange wat in die dikte van die mure ingebou is, te verken. Ek beveel 'n besoek aan die Caernarvon -kasteel en die stad self aan, waar die oorblyfsels van die stadsmuur nog ondersoek kan word.

Slegs op sekere tye oop

Een van die beste kastele in Wallis. Take plenty of time to explore all of the towers and the corridors built into the thickness of the walls. I highly recommend a visit to Caernarvon Castle and the town itself where remains of the town wall can still be explored.

aernarvon Castle was built by Edward I and his master castle builder, James of St George, who started work on the new castle in around 1283. The site was previously occupied by a Norman Motte and Bailey castle and before that a Roman fort. The castle walls are dominated by thirteen polygonal towers, some large and some small. Normally the towers in the castles constructed at the time were circular. The motte was not removed by Edward and was incorporated into the eastern section of the castle although it has been removed since. The castle is elongated in the east-west direction, with the main entrance on the northern side protected by two of the towers and known as the King's Gate. This entrance would have been defended by up to six portcullises and if the castle had been finished would have led to a large octagonal area that would have provided access to the east and west sections of the rest of the castle. Two of the towers are large enough to be thought of as keep-towers and both are in the eastern section of the castle. The Eagle tower is positioned so that it can be resupplied by sea and could be used as a place of safety even if the rest of the castle had been captured.

History Points

This jail, in Gothic style, was built in stages from 1868 onwards on the site of a 1793 prison and nearby houses. The main prison block runs north-south, behind the frontage on Shirehall Street. The police station and courts were close by.

The medieval town walls behind the prison include the Hanging Tower &ndash where convicts were executed.

Mayor Llewelyn Turner argued in May 1867 that the new jail should be on the outskirts of town, as the old site was cramped and overlooked by Caernarfon Castle. He was backed by a doctor who said cholera had raged at the jail in the 1830s. They were too late &ndash builders had been invited early that month to bid for the first contract to demolish part of the old jail and build anew on the site.


The jail's frontage in 1950, courtesy of the RCAHMW and its Coflein website

In 1869 Caernarfon jail&rsquos daily average occupancy was 36 prisoners. The cost per head was less than £26 per year, below the Welsh average of over £33. Caernarfon jail made over £84 profit from sales of goods made by prisoners in 1869.

Francis Ashby escaped from the jail in 1893 while awaiting trial for burgling the home of a Holyhead Presbyterian minister. In a Caernarfon solicitor&rsquos house, he exchanged his prison clothes for a respectable suit. He was arrested later in Colchester, Essex, for multiple thefts. His police photograph enabled Holyhead officers to confirm Ashby&rsquos identity by post.

By 1899 Stephen Jones of Bethesda had spent 42 prison terms in Caernarfon jail, and clocked up 72 convictions in various Glamorgan courts!

The prison governor&rsquos 1904-1905 annual report noted a reduction in women prisoners. In the last quarter of the year, the jail had received only 15 females. &ldquoThis, I think, may be fairly attributed to the influence of the Welsh Revival,&rdquo wrote the governor, referring to the recent upsurge in Christian worship.

The prison closed in 1921. The building became offices for the county council, based in the neighbouring County Hall, in 1930. Some prison features, including cells, remain intact. The old photo, courtesy of the Royal Commission on the Ancient & Historical Monuments of Wales, shows the jail&rsquos frontage in 1950. It is from the National Monuments Record of Wales.

The tower and archway over the site&rsquos vehicular entrance display the coat of arms of Gwynedd County Council, formed in 1974. The council was replaced in 1996 by the unitary authority Gwynedd Council, which has its headquarters here.


Kyk die video: CAERNARFON WALES WALKING TOUR - Castle u0026 Town in Winter